从画面、声音、色彩、蒙太奇、镜头角度运用等方面分析《罗拉快跑》

　　《罗拉快跑》是一部很有趣的电影，整个电影看下来就像是玩了一场疯狂的游戏，充满了刺激和挑战。它就像一扇大门，让我们打开了探索人生、探索时空、探索电影的新世界。为了更好的展示这个理念，导演Tom Tykwer运用了很多的视听手段来力求完美地阐释，这些可以通过我们对电影的镜头分析清楚地看到。

　　一、电影的视听语言特色

　　这部电影的视听语言很有特色。首先它运用了很多的技术元素，比如动画的引入、电脑技术的合成，还有大量升格镜头的运用都让这部电影充满了时尚的气息。影片的开头就是一个很好的例子:影片的开始镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。 1.如何进入时空隧道。

　　(1)钟表的道具。首先，钟表是一个时间的标志。其次，制作者把钟表做成一个尖牙利齿的小怪兽。不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬，更反映出制作者追求视觉刺激、追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。

　　(2)镜头的前推和升起。镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特写。然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。表针的快速旋转，表现本片时间的非客观性和影片的非纪实性。镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。小怪首张嘴，露出尖牙利齿。镜头从小怪兽的嘴推入。影像全黑，进入时空隧道。

　　如何表现时空隧道内的景象。

　　(1)十字路口。地点选择在十字路口，之所以选择这里我想是因为这有着很强的隐喻。 (2)众多人。镜头内，黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。

　　(3)降格(快镜头)。降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。人们步履匆匆，如世间的匆匆过客。人们面无表情，如无生命的“行尸走肉”。

　　总之，这里的时空隧道，表现出制作者眼中的世界的混乱，人类的无目的性，以及整个人生的可笑荒诞。十字路口潮水般涌动的人群中，影片中的几个次要人物相继出现:女职员、推车妇人、偷车男孩、梅耶叔叔„„思辨性的旁白:“‘我们是谁?我们何往?人是什么?„„”镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。银行警卫虽然在影片中出现的时间不多，但是，他是整部影片的旁观者，由他来监督整个“游戏”(电影)的进行。银行警卫踢起一只足球(趣味性)，并宣布游戏(电影)的开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人组成影片的片名字幕(电脑完成组字)。足球落下，足球落入动画制作的时空隧道。影片中可以充分看出导演的视听的基本风格，即快速和非现实性。

　　二、电影主体的确定

　　这部电影的主体就是罗拉的奔跑，导演为了体现这一主体采用了很多的手段。

　　1.运动镜头的使用。这部电影的镜头多数是运动镜头。在表现罗拉奔跑时多用跟镜头，使其更具有动感，同时使观众身临其境。而为了更加贴近人正常的生理感受，镜头有意采用了不稳和晃动，增强真实感。

　　2.剪辑的特殊处理。首先是快速的剪辑节奏，既符合影片本身的需要，同时也表现了当今社会的快节奏和混乱感。而剪辑的技巧也是花样不断，缤纷复杂，这让观众“大饱眼福”。而剪辑也有意打破传统的轴线关系，形成跳跃感和混乱感，表现纯主观的思想和精神状态。

　　3.声音处理。整部电影多采用快节奏的背景音，很少使用现实的环境音。因为电影本身就是脱离于现实之外的，而快节奏的背景音乐就渲染了气氛，也加快了节奏，同时带给观影者新鲜感和刺激。

　　4.色彩的对比强烈。这里多数人的装束都是黑白色的，这就使得罗拉那一头如火焰般的红发格外显眼。红色是最刺激人视觉的颜色，而这一色彩的大胆运用不仅仅起到了强调的作用，更是象征了一种向上、向前的力量，象征激情与活力，但同时红色又象征着危机和不安、 暴躁，正好符合整个片子的基调，而这种复杂的视觉感受也更加的吸引观众。

　　5.不规则的构图方式和角度拍摄。这些镜头之中有几处特例，就是DV摄像机的拍摄段落与照片蒙太奇的运用。比如罗拉父亲与其女董事之间的私密都是运用DV拍摄。还有照片蒙太奇的运用，罗拉在三次的奔跑过程中所遇的那些人，就是片头的推车妇人、女职员、偷车男孩、梅耶叔叔等，照片蒙太奇的快速运用巧妙地揭示了他们人生也有着不同的结局，同时不影响电影的节奏。因为整部电影的快节奏与结构都是纯主观的，而DV与照片本身就有一种纪实的特点，这就让电影的层次变得丰富起来，纪实与非现实的主观世界产生的错乱感正是导演所需要的，什么是真，什么是假，我们无从知晓。

　　比如影片开头部分，为了表现那一段流浪汉拣到曼尼钱后的生活，本段落用一组快速跳切表现曼尼想象中的流浪汉拾到10万马克后的喜悦和所作所为:定格跳切，飞机升空，列车飞驰，纽约的自由女神像，巴黎的埃菲尔铁塔，蔚蓝的大海，松软的海滩，绿幽幽的棕桐树，美味可口的食物，肉感丰盈的胖女人„„这是一组电视广告和MTV中常用的、观众几乎无法看清楚拍摄对象的定格跳切。让观众看清楚拍摄对象、拍摄内容，这是常规电影必须遵循的“铁律”之一。这里，Tom Tykwer不是没做到，或者说没完成好这一“铁律”,而是导演根本就没有想要让观众看清楚拍摄对象。影片只是给观众一个大致的状态和感受，反映出Tom Tykwer与常规电影制作者在电影制作观念上的不同。

　　这部电影的结构是很典型的三段式:第一次奔跑，超市抢钱，罗拉死亡;第二次奔跑，银行抢钱，曼尼死亡;第三次，赌博赢钱，罗拉和曼尼都活着。同类型的有《蝴蝶效应》，但是《蝴蝶效应》的故事是连续、一脉相连的，而《罗拉快跑》里的三段却是相互独立的，我们完全可以理解为在三个时空中三个罗拉所发生的故事，但是这三个平行世界的故事如何串连呢?导演用了死亡后两个人的异想世界来过渡，这就让故事的串连变得更加自然。同时导演为了渲染这一异想世界，导演就从视听方面进行了大胆的设计。先是让两个人裸体，脱离于现实世界之外，然后又运用红光将两个人笼罩，红光从两边打来，让两个演员成为“阴阳脸”，营造了一种非现实的抽离感

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