第一项：「感同身受」的能力 过去听过有人为了写特种营业者的生涯，便真的下海去执业、体验这个行业的心情与遭遇。这个举动是否绝对有必要，似乎是见仁见智的。 剧作家最大的法宝之一就是具有「感…[详细]
第一节：剧本创作不是无中生有 朋友知道我在写戏，最常的反应就是会说：「你好棒!那你一定很会编故事喽?真了不起。」 可是我心里想的完全不是那么一回事，因为戏剧写作并不等于编故事，而实际的…[详细]
作为一种艺术形式，故事好看，人物生动，主题深刻都是能够直接表达出来、很明确地传达给观众的剧作元素。但作为一种艺术形式，总有一些微妙的、感觉上的创作，比如说整部影片所特有的情调、蕴含的情感等…[详细]
引人注目的形式，简化的故事结构，深刻的主题，独特的韵味和情感。 大多数短片都有一个共同的特点，形式感的独创性和极致化。 相对其他类型的主流商业动画片，动画短片更强调形式。 通过…[详细]
动画短片篇幅短，形式感强。 动画短片就是指长度在30分钟之内的单集动画片。 我们在各大动画节上看到的短片类作品，还有那些动画的MTV、动画形式的广告，其实都可以划人动画短片范畴。在动画…[详细]
人物的创作 一、主要人物的出场 系列片和连续剧的主人公，大都是从始至终的贯穿人物，一般情况下，主人公在第一集当中就全部出场。连续剧中的主人公也会在故事的“开端部分”就进人…[详细]
我们来谈谈系列片和连续剧各自的特点。 一、系列片的特点 系列片的故事基本上每集单独成篇(也有几集组成一个单元的)，集与集之间一般没有不可分割、不能调换顺序的逻辑联系。主人公作为主要线…[详细]
故事的引人入胜，就像爬山一样，当你向山顶爬去时，你所能见到的仅仅是前面的山石和你头上的山岩。只有当你爬到山顶之后，你才能眺望到整个山景。好的故事不仅要向观众展现多彩的山石，更要引导观众去眺…[详细]
电视动画的四个要点：对观众的准确定位，以人物作为标签、主线索清晰，强调可拓展性。 我们这里谈的主要是长篇、多集的电视动画片，单本剧我们放到艺术短片那部分去讨论。 长篇电视动画片的规…[详细]
迪斯尼的影院动画的故事有着一套比较固定的模式。这个模式尽管在一次次地重复着，但对于观众来说，还是很有效果的。我们来分析一下这种模式是怎么构成的。 一、戏剧加童趣的故事框架 迪斯尼说…[详细]
我们这里谈到的影院动画指的是主流商业片，就是以电影的长度为影片的规格，以影院放映作为播放媒介。由于影片容量、面对的观众群等特点，在剧本创作上，影院动画也有自身的一些创作规律。首先，我们就从…[详细]
正像迪斯尼所说，动画片有一种明朗、纯净、乐观的特质。体现在改编中，当一部作品被改编为动画片时犷作品中阴暗、沉闷、过于尖锐的部分，往往会被剔除掉，取而代之的是美好和纯净。 一、完美体现在…[详细]
在情节剧的范围内，一部动画片的剧本，我们能最直接地在影片中看到的那部分就是故事。影片讲了一件什么事情，这也就是剧本中的故事。无论是人物刻画，还是影片的主题内涵，都要有剧本的故事作为承载形式…[详细]
如何让你的动画人物独特而富有感染力呢?为他设计一个鲜明到位的“外在特征”，是最为直接有力的方法。 当然，造型是最直观的，我们在前面已经讲过了。在这里我们着重从剧作的角度来分析…[详细]
“形”天马行空，“心”离不开人性。 刚才谈的是类型人物如何出新，出奇。那么，这个“新”与“奇”的度该怎样把握，设计得恰到好处，你的角色会是个让观众惊…[详细]
动画片的类型多种多样，题材、内容、形式都越来越多元化。写动画剧本有一定的方法和规律，但绝对没有百试不爽的“万金油”。这里有一些塑造动画人物的窍门儿和需要注意的问题。 定型化与类型…[详细]
体型训练---关于柔韧性的修练的两大点： 一、关于正压腿 在压腿的几种方法里，正压腿是基础，也是习练者感到吃力的方法。初练者常存在以下问题：低头、弯腰，急于用头碰脚，胸部和腿之间出现一个…[详细]
树立动画人物形象是剧本的第一任务。 作为观众，我们经常会有这样的亲身感受，一部动画片看过之后，在脑海里印象最深刻的就是里面的动画人物。那些人物直接成了动画片的代称了，像“樱桃小丸…[详细]
一、电影编剧应具有的综合能力 1、他必须对电影剧本的创作特性要了解。 2、电影编剧要熟悉电影创作生产的情况以及各个生产环节之间的联系。 3、电影编剧应掌握写剧本的基本知识。 二、…[详细]
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么…[详细]
澳大利亚电影电视学校有一条经验. 一个学生, 你让他看过取景器,上过剪辑台, 再让他写剧本, 他决不会写成跟他初入学时写的那个那样. 他们的第二条经验就是,学生只写到段落, 不写一个完整的电影剧本, 因…[详细]
写作小说和写作剧本是两码事。要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律﹗ 简单來说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…&hel…[详细]
经常有朋友感到没有故事好写，或者在一个故事上苦苦思索，最终却发现不得要领。 一个构思改不下去了，进入了死胡同，是另一个方面的问题，我们这里先来谈谈怎样着手构思，进入的途径顺利了，发展就会水…[详细]
经常有朋友感到没有故事好写，或者在一个故事上苦苦思索，最终却发现不得要领。 一个构思改不下去了，进入了死胡同，是另一个方面的问题，我们这里先来谈谈怎样着手构思，进入的途径顺利了，发展就会水到渠…[详细]
西安曲江电影编剧高级研习班”已于4月27日“盛大开班，特邀美国的顶级编剧教授理查德·沃尔特先生、杰尼特·内布里斯女士与中国电影界的众多学者、专家，以及研习班招收的151名编剧学…[详细]
(杰妮特.内布勒斯是美国著名的电影编剧和大学教授，具体丰富的剧本创作经验和理论造诣，前不久她在西安曲江影视高级编剧班上进行了5天地授课，下面是根据本人的听课笔记整理的部分内容) 写作电影剧本，…[详细]
电影剧本写作基础第四章： 构成人物 ! 我们已经谈到通过人物传记和分别从三个方面来研究人物关系的人物创作的基础了。 现在该怎么办呢? 你怎样才能把对一个人物的零碎和杂乱无章的想法…[详细]
学习电影剧本写作有五个很重要的事情要做：一、多观察和思考生活；二、多做构思，勤写勤练；三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；四、 多对影片进行剧作分析。前边三项也许…[详细]
专访编剧杨争光：中国人几千年来都不会讲故事 b! y& [# M D: Z/ x! x; r; Z% m: r y 试图描述中国电影编剧的现状和处境是艰难的。尴尬、匮乏、没有创新、 不被重视、没有组织、不够职业化&helli…[详细]
当今的中国电影已经在低谷中徘徊，这已是不争的事实。尽管众多的创作者们绞尽脑筋希望能挽回颓势，然而除很少人能苟延残 喘外，从总的大局看，形势仍然不能乐观。 / c) |% z1 E. v% j4 o7 I中国电影衰落有各…[详细]
专访导演谢飞：编剧要具备专业队伍和技巧: q% P, \% |3 q% Y+ | 2 M+ |; s) w$ O5 I* n! g“每个时代的编剧都有他们 的时代特色，这一代年轻的编剧不要封闭自己，不要得意，要多研究生活，多去体…[详细]
《电影剧本写作基础》 7 v! J! w3 A' h ──从构思到完成剧本的具体指南 # a/ ]5 m4 r$ m) N8 I , i! X1 u; ?- W5 Z! }[美]悉德•菲尔德% z( Y4 P) U3 t1 z! _4 _# Q ____________________…[详细]
![《电影剧本写作基础》 [美]悉德•菲尔德](/UploadFiles/sxjy/2010/7/201007081216432554.jpg)
剧本创作之大纲的制作与决定处理的方法( t5 U5 Y& W8 B' z& T' T- l 剧本创作之大纲的制作与决定处理的方法剧本创作之大纲的制作与决定处理的方法 4 B5 O; P) |3 b# D M& P第一节：大纲的…[详细]
电影是深受大众喜爱的一种艺术形式，写电影剧本也早已是为广大电影爱好者及文学爱好者所喜爱的一项艺术创作工作。即使是在电影市场 由于种种原因陷入低谷的时刻，依然不断地有人满怀热忱地加入电影剧本创作者…[详细]
尤金·尤涅斯库（1912－）出生于罗马尼亚律师家庭。母亲是法国 人。1938年，他离开家乡，移居法国巴黎，任职于出版界。1949年，他开始戏剧创作。尤涅斯库的戏剧荒诞不经，剧情显的支离破碎，有时 根本没有…[详细]
中国喜剧网讯 18世纪爱尔兰风俗喜剧作家奥立佛·哥尔斯密，对当时伦敦舞台上滥觞着的虚假 情感的“感伤喜剧”和“文雅喜剧”十分反感，主张恢复喜剧中那自然、通俗的传统。因此，…[详细]
现实生活和艺术作品中，有一些情状、境界或对象，如大海星空，暴风骤 雨，千载古刹，万里长城，或如文天祥“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的浩然正气，贝多芬《英雄交响曲》的震撼灵魂的情感流荡…[详细]
自1590年始，至1612年止，在莎士比亚前后大约二十三年的创作生涯中，他一共创作了诗体戏剧39部（其中与人合作 两部），叙事长诗两首，十四行诗154首，以及少量的杂诗。其中，喜剧占据着相当的份量，总计十部。莎…[详细]
中国喜剧网 18世纪法国喜剧大师莫里哀，曾因为创作辛辣的讽刺喜剧而受到封建教会和贵州社会的围攻、指 责。对此，莫里哀先后写出了独幕喜剧《妇人学堂的批评》、《凡尔赛宫即兴》和《＜达尔杜弗＞序》，或假…[详细]
电影表现手法 ! f& l, i" r5 V) A* H+ S! F3 ?5 u - m0 X' D8 [+ }4 z: G9 [, |* z【电影景物描 写】剧作对人物生活环境中的风景和各种物象的描写。它表现人物活动的时 间状态和空间特色，是创造典…[详细]
《阳光灿烂的日子》读解-----苏牧 主题与风格 (一)主题关于影片《阳光灿烂的日子》的主题一直讲法很多。有人讲，《阳光灿烂的日子》是写"文革",并且,因此讨论影片表现"文革"的得失(主要是"失")。…[详细]
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本 写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什…[详细]
澳大利亚电影电视学校有一条经验. 一个学生, 你让他看过取景器,上过剪辑台, 再让他写剧本, 他决不会写成跟他初入学时写的那个那样. 他们的第二条经验就是,学生只写到段落, 不写一个完整的电影剧本, 因…[详细]
部分我们讨论艺术作品的层次。在讨论艺术作品的层次之前，我们要先弄清楚 一个问题： 何为艺术作品? 1、文字写成了诗，写成了小说，文字写成了电影剧本。它们是否就是艺术作品了? 2、诗、…[详细]
夏衍先生在他的著作《写电影剧本的几个问题》中这样写道：“蒙太奇，是一个很奇怪的 名词，很难翻译，有些人故意把它说得很神秘，所以有一些开始从事电影工作的人就被它唬住了。其实，要掌握蒙太奇技术…[详细]
论电影剧作主题 一、主题的概念 首先，主题的概念有必要廓清一下，因为 理论研究和创作实践中所说的“主脑”、“主旨”、“主题思想”、 “意义”、&ldq…[详细]
任何艺术都是依赖于人内心情感----这一人类特殊的精神活 动创造和传播的，“情感传递”是所有艺术的共同特征，“情感传递”在艺术创作的不同状态中呈现出流动与阻遏的现象，这都来自于…[详细]
观众朋友们大 家好,欢迎收看雅虎大讲堂。今天我们讲述的是昨天与今天电影的故事。 第一节、电影故事 说道电影故事,很多朋友会问道什么是故事,不同的人对故事有不同的解释,包括好莱坞有一个著名的…[详细]
喜欢把影院想象为凶手和孤独者最好的藏身所，也愿意把银幕看成预示未来的一面镜子。阿尔莫多瓦这位集编剧导演于一身的西班牙影坛奇才在过去20年中成为欧洲影坛 最活跃的力量。本书以访谈的形式对他的电影创作历…[详细]
